miércoles, 18 de abril de 2018

4º ESO: Oraciones subordinadas adverbiales

Después de haber estudiado las oraciones subordinadas sustantivas y las adjetivas, ha llegado el momento de cerrar el apartado de sintaxis de este año con el último tipo de subordinadas, a saber, las adverbiales, que son todas aquellas que cumplen en la oración la misma función que un adverbio, la de complemento circunstancial. ¿Y no equivalen todas las subordinadas adverbiales a un adverbio, como sucedía con las sustantivas o las adjetivas? En esta ocasión, no siempre. Algunas sí podrán sustituirse por un adverbio y a esas las llamaremos adverbiales propias. Sin embargo, muchas otras no podrán ser reemplazadas por un adverbio. A estas últimas las conoceremos como adverbiales impropias.

En lo que respecta a las adverbiales propias, debemos distinguir cuatro tipos: lugar, tiempo, modo y cantidad (esta última no la estudiaremos este año). Veamos más a fondo cómo es cada una:

* Las subordinadas adverbiales de lugar son aquellas que equivalen a un adverbio de lugar y, por consiguiente, cumplirán la función de complemento circunstancial de lugar. Van siempre introducidas por el nexo 'donde', que puede ir precedido de preposiciones; y se pueden hallar reemplazándolas por el adverbio 'allí':

Homer no veía por donde conducía. = Homer no veía allí.

Marge limpiaba donde habían ensuciado sus hijos. = Marge limpiaba allí.

* Las subordinadas adverbiales de tiempo son las que equivalen a un adverbio de tiempo y, por tanto, cumplirán en la oración la función de complemento circunstancial de tiempo. El nexo más habitual es 'cuando', si bien existen otros muchos, como: mientras, apenas, a medida que, al tiempo que, tan pronto como, una vez que, antes de que, después de que, siempre que... Se pueden localizar sustituyéndolas por el adverbio 'entonces':

Mientras saque buenas notas, Lisa estará contenta. = Entonces Lisa estará contenta.

Cuando toca el saxofón, Lisa se siente libre. = Entonces Lisa se siente libre.

Lisa irá a la universidad tan pronto como ella pueda. = Lisa irá a la universidad entonces.

* Las subordinadas adverbiales de modo son todas las que equivalen a un adverbio de modo y, por tanto, desempeñarán la función de complemento circunstancial de modo. El nexo más habitual es 'como', si bien existen otras posibilidades, como: según, conforme, como si, como para, según que, tal y como... Se pueden localizar sustituyéndolas por el adverbio 'así':

Bart patina como si fuera un profesional. = Bart patina así.

Bart se comporta como le da la gana. = Bart se comporta así.

Bart no actúa según se lo piden sus padres. = Bart no actúa así.

En cuanto a las subordinadas adverbiales impropias, en primer lugar hay que diferenciar entre las que pueden cumplir una función de complemento circunstancial y las que no. Dentro del primer grupo hallamos:

a) Las subordinadas adverbiales causales, que son aquellas que expresan la razón, el motivo o la causa que explica la acción de la proposición principal. Por tanto, desempeñan la función de complemento circunstancial de causa dentro de la oración. El nexo que suele introducirlas es 'porque', si bien también se emplean otros: puesto que, ya que, pues, dado que, visto que, a causa de que, en razón de que, en virtud de que, debido a que, en vista de que, como quiera que...

b) Las subordinadas adverbiales finales, que son aquellas que expresan la finalidad de la acción desarrollada en la proposición principal. Por tanto, desempeñan la función de complemento circunstancial de finalidad dentro de la oración. El nexo que suele introducirlas es 'para' o 'para que', si bien también se emplean otros: a fin de que, con la intención de que, con el propósito de que, con el objeto de que, con vista a que...

En cuanto a las que no realizan la función de complemento circunstancial dentro de la oración, destacamos:

1) Las subordinadas adverbiales consecutivas, que expresan una consecuencia derivada de la acción de la proposición principal. Los nexos que se emplean en este caso son: así que, luego, conque, por tanto, por consiguiente, así pues, en consecuencia, de modo que...

2) Las subordinadas adverbiales concesivas, que ponen de manifiesto un obstáculo que dificulta el cumplimiento de lo expresado en la oración principal. 'Aunque' es el nexo concesivo más frecuente, si bien no podemos olvidarnos de estos otros: aun cuando, aun si, si bien, por mucho que, bien que, mal que, a pesar de que, pese a que, con todo y con eso, además de que, aparte de que...

3) Las subordinadas adverbiales condicionales, que indican una condición necesaria para que se cumpla lo expresado en la proposición principal. La conjunción condicional 'si', como resulta evidente, es el nexo más común, debiéndose destacar también los siguientes: a no ser que, con tal (de) que, a condición de que, en el caso de que, en el supuesto de que...

4) Las subordinadas adverbiales comparativas, que son aquellas que establecen comparaciones de superioridad, igualdad o inferioridad entre dos realidades. Las estructuras comparativas son:

* De superioridad: más + sustantivo/adjetivo/adverbio + que (nexo)

* De inferioridad: menos + sustantivo/adjetivo/adverbio + que (nexo)

* De igualdad: tan (o los determinantes tanto, tanta, tantos, tantas) + sustantivo/adjetivo/adverbio + como (nexo)

5) Las subordinadas adverbiales intensivas, que son aquellas que expresan la consecuencia que se deriva de la intensidad de lo expresado en la proposición principal. Se forma siempre con el adverbio 'tan' (o los determinantes tanto, tanta, tantos, tantas) y la conjunción 'que', que actúa como nexo, pudiendo ir en medio de ambos un adjetivo, un sustantivo o un adverbio:

S (SN)                            PN(SV)                  
Lisa  es tan inteligente que no tiene amigos.
N      N   Atr. (SAdj)       (Prop.Sub.Adv. Intensiva)
            Mod       N         Nx       PV(SV)   (SO=Lisa)
                                       CCN   N       CD (SN)
                                    (SAdv)              N
                                          N
----------------------------

Analizar una proposición subordinada adverbial es realmente sencillo. Lo único que hay que hacer es identificarla adecuadamente e indicar qué complemento circunstancial es si es que desempeña tal tarea (en caso negativo -como sucede en las condicionales, consecutivas, etc.-, bastará con identificar el tipo de subordinada adverbial que es); señalar su nexo, el cual no cumplirá otra función; y, finalmente, proceder al análisis sintáctico de la oración subordinada:

S(SN)                                        PV(SV)                                   
Lisa    sufría en ese campamento como nunca lo había hecho.
N            N         CCL (SPREP)      (Prop.Sub.Adv. Modo) CCM
                      Nx          SN                Nx           PV (SV)   (SO=Lisa)
                           Det            N                  CCT  CD            N
                                                               (SAdv) (SN)
                                                                     N       N 

S S(N)                                                PV(SV)                              
Bart  fue enviado a ese campamento porque se comportaba mal.
N              N             CCL (SPREP)    (Prop.Sub.Adv. Causal) CCCausa
                             Nx          SN             Nx            PV (SV)   (SO=Bart)
                                   Det            N                  N                     CCM (SAdv)
                                                                                                     N

Un poco más problemáticas son las adverbiales comparativas, dado que, en ellas, el predicado puede no aparecer. Si esto sucede, no os preocupéis. Lo único que deberéis hacer es indicar, precisamente, que el predicado está omitido:

S(SN)                  PN(SV)       
Bart  es más travieso que Lisa.
N      N   Atr (SAdj)   (Prop.Sub.Adv.Comparativa)
            Mod      N        Nx    S(SN) (PN=es traviesa)
                                               N

Si tenéis alguna duda, por favor, emplead los comentarios. ¡Ánimo y a trabajar!

2º ESO: El periódico

El ser humano necesita estar informado de todo lo que sucede en el mundo para sobrevivir y, por ese motivo, ha creado los medios de comunicación, los cuales podéis ver resumidos en la imagen que encabeza esta entrada. Además del cine y la literatura, hay que destacar primordialmente a los otros cuatro, a saber, la prensa, la radio, la televisión y el más reciente, Internet. Y de todos ellos, el periódico es el que más prestigio y credibilidad tiene en la actualidad. Conozcamos un poco más las características de este medio:

¿QUÉ ES LA PRENSA?


Es el medio de comunicación más antiguo que existe, y que engloba a los periódicos, los semanarios, las revistas, etcétera. Es el único de los cuatro medios que no transmite la información de forma audiovisual, sino por medio del papel, donde se imprimen las noticias. Eso hace que la prensa no sea tan inmediata como el resto de medios, pues el proceso de imprimir los periódicos o las revistas es largo; como consecuencia, algunas de sus noticias están desactualizadas (son del día anterior, o incluso de hace dos días). En cambio, la prensa está considerada como la principal fuente de opinión sobre los asuntos de actualidad en nuestra sociedad. Ni la televisión ni la radio son capaces, a día de hoy, de influir en el ámbito sociopolítico de un país tanto como un periódico (siendo Internet, con sus foros y sus redes sociales, la única que puede hacerle sombra).

¿CUÁL ES SU ESTRUCTURA?

Todo periódico consta de las siguientes partes:

* Portada: es la primera página de un periódico y, en ella, se resumen las noticias más importantes que pueden hallarse en su interior. Un ejemplo lo tenéis justo aquí arriba, con el diario El País destacando una entrevista a una política francesa, el cierre de una central nuclear, las elecciones mexicanas...

* Contraportada: es la última página de un periódico. En ella, se suelen incluir noticias, reportajes o entrevistas de interés humano, que resulten curiosas o anecdóticas. A su vez, puede haber artículos de opinión de los colaboradores habituales del medio de comunicación. Un ejemplo sería este:


* Secciones fijas: dentro de un periódico, las noticias no se colocan de cualquier modo, sino que se organizan en secciones, es decir, en bloques temáticos, algunos de los cuales aparecen cada día en el medio. Son habituales las secciones de Nacional (para tratar temas de la actualidad del país, ya sean sociales, políticos o económicos), Internacional (donde se cuentan los sucesos más relevantes que hayan pasado en el mundo), Economía (una de las más especializadas de un periódico, puesto que, en ella, se tratan aquellos fenómenos macro y microeconómicos que solo expertos en el tema pueden entender: movimientos de bolsa, fusiones de empresa, etc.), Cultura (donde se tocan todos los asuntos relacionados con la pintura, la escultura, el cine, la literatura, el teatro, etc.), Deportes (en la que se comentan los últimos resultados deportivos en fútbol, baloncesto, motor, tenis...) y Opinión (donde se encuentran el editorial del medio y los artículos de periodistas y colaboradores de prestigio, quienes muestran su punto de vista sobre acontecimientos recientes).

Si el periódico es local o regional, también se incluirá una sección en la que aparezcan noticias que afecten a la ciudad o a la comunidad autónoma en la que se publique este medio. Del mismo modo, se suele cerrar con una sección que incluye la información meteorológica, pasatiempos, horóscopo, la programación televisiva y otros datos de interés (farmacias de guardia, etc.).

* Secciones variables: si tiene lugar un acontecimiento muy importante en el mundo (unas elecciones generales, un atentado terrorista de gran magnitud, una guerra, una festividad importante -Semana Santa, Feria-...), los periódicos suelen crear secciones especiales para tratar en profundidad dicho asunto. En cuanto este evento excepcional finalice, la sección desaparecerá.

Del mismo modo, los periódicos dominicales (los que se publican los domingos) suelen incorporar secciones nuevas, como Sociedad, Ciencia, Educación... En ellas se tratan asuntos que no generan suficiente información de actualidad para aparecer todos los días, pero que sí pueden resultar interesantes al lector para hacerlo una o dos veces por semana. Por último, una empresa o una institución pública pueden pagar al periódico para que este cree, por un tiempo determinado, una sección que publicite abiertamente a estos organismos. Para ello, suele emplearse como excusa un congreso, una fecha simbólica, etc.

¿CÓMO SE ORGANIZA LA INFORMACIÓN?

Resulta evidente que no toda la información es igual de importante. Hay noticias que son más relevantes que otras y, por ello, en los periódicos se ordenan, se jerarquizan, según su importancia o su impacto social. 

¿Cómo se aprecia esta jerarquía? Fijaos un momento en el siguiente ejemplo:


Hay cinco noticias en esas dos páginas. ¿Cuál creéis que será la más importante? Evidentemente, la que aparece en el margen superior-izquierda. ¿Y por qué? 

1) Es la que ocupa más columnas (cinco en total), lo que hace que sea la historia más extensa.

2) Su titular es de mayor tamaño que los del resto de noticias que aparecen.

3) Posee una imagen de gran tamaño (a diferencia de las otras tres que ni siquiera van acompañadas de una fotografía).

4) Aparece antes en el periódico, lo que denota que es más relevante que las historias posteriores.

5) Se halla en la parte superior, mientras que las noticias menos importantes se encuentran en la zona inferior de la hoja. 

Otro rasgo que denota la mayor jerarquía de una noticia es que esta aparezca en una página impar. Dichas páginas son las primeras que se ven cuando se hojea un periódico; de ahí que se incluyan en ellas las noticias más interesantes.

DIFERENCIAS ENTRE EL PERIÓDICO IMPRESO Y EL DIGITAL

Antiguamente, los periódicos impresos eran así:


Sin embargo, en la actualidad los periódicos son de esta otra forma:


¿A qué se ha debido este cambio? Fundamentalmente, a la competencia de los medios audiovisuales. Estos han obligado a los periódicos a reinventarse para lucir visualmente más atractivos a unos lectores acostumbrados a la televisión e Internet. De ahí que hayan apostado por fotografías grandes y en color; infografías; tipografías diferentes; titulares de tamaños diversos...

No obstante, el periódico impreso sigue presentando una gran desventaja con respecto a Internet. Mientras que en la Red las noticias se propagan a tiempo real, de forma casi inmediata; en los periódicos se requiere de un largo y costoso proceso de impresión que, por desgracia, hace que muchas de sus historias ya hayan quedado obsoletas cuando llegan a los quioscos. Por ello, la prensa trata de apostar por el periodismo de investigación, es decir, aquel capaz de generar sus propias noticias antes de que Internet se entere, siendo muy habituales en los periódicos los reportajes extensos o los informes. Los medios impresos, a su vez, se han decantado por la creación de opinión, ya sea por medio de sus columnistas y expertos; o a través de sus crónicas, que narran lo que ha sucedido desde un determinado punto de vista.

El empuje de Internet, con todo, ha forzado a los periódicos a crear sus versiones digitales para competir en condiciones de igualdad. En estas, a diferencia del periódico impreso, las noticias sí son instantáneas, actualizándose de forma continua la información a medida que esta se va produciendo. Asimismo, las páginas web son interactivas, es decir, proporcionan al lector la posibilidad de interactuar con el medio (encuestas, foros) y completar la información visitando noticias anteriores relacionadas u otras webs sobre el asunto en cuestión (a esto se le llama hipertextualidad). Por último, aunque los medios impresos gocen de excelentes gráficos y fotografías, estos también aparecen en Internet, así como vídeos, audios y otros recursos audiovisuales y multimedia que resultarían impensables en prensa. Por todo ello, es posible que, en un par de décadas, el periódico impreso desaparezca en favor del digital.

¿Alguna pregunta? ¡Pues a los comentarios!

2º ESO: El teatro. Estructura y elementos

Después de la poesía y la narrativa, el último género literario que nos queda por estudiar es el teatro, al cual voy a introduciros en esta entrada. ¡Empecemos!

¿Qué es el teatro?
Aquel género literario que nos cuenta una historia por medio de las acciones y, sobre todo, los diálogos de los personajes (por tanto, no hay narrador), escritos para ser interpretados por unos actores (y no para ser sólo leídos, como sucede con las narraciones). 

* ¿Cuáles son sus elementos principales?

1.- Diálogo: la parte fundamental de toda obra de teatro. Tiene lugar cuando dos o más personajes hablan entre sí. 

2.-Monólogo o soliloquio: discurso corto e ininterrumpido dicho por un único personaje, que habla solo, consigo mismo, sin acompañarle (por lo general) nadie más sobre el escenario. Por medio de un monólogo, los personajes expresan en voz alta sus sentimientos o sus reflexiones. Ejemplo:

SEGISMUNDO: Yo sueño que estoy aquí
 de estas prisiones cargado,
y soñé que en otro estado
más lisonjero me vi.
¿Qué es la vida? Un frenesí.
¿Qué es la vida? Una ilusión,
una sombra, una ficción,
y el mayor bien es pequeño:
que toda la vida es sueño,
y los sueños, sueños son.

La vida es sueño
Calderón de la Barca
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Segismundo no habla con nadie en este fragmento de La vida es sueño. Él comienza a reflexionar, completamente solo, sobre lo que significa para él la vida, sin que haya otro personaje con él en escena. Se trata, por tanto, de un monólogo.

3.- Acotaciones: indicaciones sobre los gestos, las acciones, las reacciones o los movimientos de los personajes que escribe el autor de la obra de teatro para que los actores sepan lo que tienen que hacer mientras están interpretando los diálogos. Las acotaciones también pueden contener información sobre la escenografía, los decorados, la iluminación... Suelen ir entre paréntesis o en cursiva (para que no se confunda con los diálogos). Ejemplo:


(Habitación única en la casa de un guardabosque. Empieza a amanecer. El cabo Goban está en pie. Pedro, Andrés y Adolfo se levantan de dormir. Luís se remueve. Javier no está.)
Escuadra hacia la muerte
Alfonso Sastre
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Entre paréntesis, Sastre nos está diciendo cómo tiene que ser el escenario (una habitación única), la iluminación (propia del amanecer) y lo que han de estar haciendo los actores que interpretan al cabo Goban, Pedro, Andrés, Luís y Adolfo. 

4.- Aparte: una parte del diálogo dirigida al espectador y que se supone que no oye el resto de los personajes que están en la escena. Mediante un aparte, los personajes suelen comunicar al público lo que sienten en ese momento, lo que piensan hacer... Suelen estar marcados en los textos teatrales con la palabra Aparte (o su contracción Ap.) metida entre paréntesis. Ejemplo:

DOCTOR CAIUS: Por favor, id y buscad en mi armario une boitine verde, una caja, una caja verde. ¿Oís lo que digo? Una caja verde.

QUICKLY: Sí, por vida mía; os la traeré. (Aparte) Me alegro de que no vaya a buscarla en persona. Si hubiera encontrado a ese joven, se habría puesto loco de furor.

Las alegres comadres de Windsor
William Shakespeare
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A partir de (Aparte), Quickly ya no se está dirigiendo al doctor Caius, a pesar de que éste siga en escena; está explicando al público algo que está pensando y que el doctor Caius no va a escuchar, pero que nosotros, como espectadores, sí sabremos. 

5.- Personajes: Al igual que en las narraciones, en las obras de teatro tendremos, por un lado, a los principales, los que más peso tienen en los acontecimientos que ocurren en escena, pudiendo dividirlos en protagonistas (por ejemplo, Hamlet) y antagonistas (su tío Claudio, el asesino de su padre); y por otro, los secundarios, aquellos que tienen menos impacto en los hechos.

6.- Estructura: Al igual que en las narraciones, toda obra de teatro cuenta con un planteamiento (donde se presentan a los personajes y se da comienzo a la historia), un nudo (en el que se van desarrollando los acontecimientos) y un desenlace (el final). No obstante, y a diferencia de una narración, estas tres partes van a estar perfectamente marcadas en un teatro por la subida y la caída del telón. Es lo que conocemos con el nombre de acto. De 

esta forma, el planteamiento siempre se encontrará en el primer acto, el nudo en el segundo y el desenlace en el tercero, siempre y cuando la obra se divida en tres actos. Si el número de actos es de cinco, entonces el planteamiento se corresponderá con el primer acto, el nudo comprenderá los actos segundo, tercero y cuarto, y el desenlace supondrá el quinto y último acto. Cada acto, a su vez, se divide en escenas (cada vez que se produce la entrada o salida de personajes al escenario) o en cuadros (cuando hay un cambio en el espacio o en el tiempo en el que tiene lugar la historia).

Si hay dudas, por favor, a los comentarios :)

martes, 17 de abril de 2018

2º ESO: Los complementos verbales (VI): El complemento predicativo

EL COMPLEMENTO PREDICATIVO


*Definición: aquel sintagma adjetival, exclusivo de los predicados verbales, que, además de acompañar y complementar al verbo predicativo, indica alguna cualidad o característica del sujeto, con el que concuerda en género y número. Ejemplo:
Bart miró desesperado el examen.

"Desesperado" es un sintagma adjetival dentro de un predicado verbal ("miró desesperado el examen") que no solo complementa al verbo mirar, sino también al sujeto, "Bart", con el que concuerda en género (masculino) y número (singular). Por tanto, es complemento predicativo.

* ¿Qué sintagmas pueden actuar como PVO.?

* Un sintagma adjetival, y única y exclusivamente si se encuentra en un predicado verbal: Homer contempló goloso el pastel. / "goloso" es un sintagma adjetival en un predicado verbal cuyo núcleo es "contempló", por lo que puede actuar como predicativo.

* Pruebas: para localizar un complemento predicativo, hay que tener en cuenta que:

A) Siempre es un sintagma adjetival. Por tanto, si el sintagma es preposicional, nominal o adverbial, no será predicativo.

B) Se halla SIEMPRE en un predicado verbal. Si el sintagma adjetival en cuestión se encuentra en un predicado nominal, no podrá ser complemento predicativo. Por ejemplo:

Bart es muy travieso.

¿Por qué sé a ciencia cierta que "travieso" no puede ser complemento predicativo? Muy sencillo: ese sintagma adjetival no se halla en un predicado verbal, sino en uno nominal. Por tanto, no puede actuar como complemento predicativo. Por el contrario, en este otro ejemplo:

Lisa gritó histérica por culpa del concurso.

Al encontrarse "histérica" en un predicado verbal ("gritó" es el núcleo), este sintagma adjetival SÍ podría ser un predicativo.

C) El complemento predicativo concuerda en género y número con el sujeto, al que también complementa. Por consiguiente, si el sintagma adjetival en un predicado verbal no concuerda con el sujeto, no será predicativo:

Lisa gritó histérica por la presión del concurso.

En esta oración, el sujeto es Lisa (femenino, singular), por lo que el predicativo debería estar también en femenino y singular. Y eso, precisamente, es lo que sucede con "histérica". Pero vayamos todavía más lejos: si el sujeto de la oración fuese Bart (masculino, singular) en vez de Lisa, ¿cambiaría también "histérica" de género? Veámoslo:

Bart gritó histérica por culpa del concurso. - MAL

Bart gritó histéricO por culpa del concurso. BIEN

¿Y si el sujeto fuesen Homer y Flanders?

Homer y Flanders gritaron histérica por culpa del concurso. MAL

Homer y Flanders gritaron histéricOS por culpa del concurso. - BIEN

Como podéis comprobar, el sintagma adjetival "histérico" siempre tiene que concordar en género y número con el sujeto, sea cual sea. Por eso sé que es un complemento predicativo.

EJEMPLOS

Lisa realiza agotada los ejercicios de gimnasia.

Dado que se trata de una oración predicativa (esto es, que posee un predicado verbal), puede haber un complemento predicativo (no es obligatorio, pero puede aparecer). Lo único que nos resta hacer son las tres comprobaciones mencionadas en el punto anterior. Vayamos paso a paso:

1) ¿Hay algún sintagma adjetival? Uno, a saber, "agotada". 

2) ¿El predicado es verbal? Sí, el núcleo del predicado es "realiza", que no es ninguno de los verbos copulativos que conocemos (ser, estar, parecer).

3) ¿Existe concordancia entre el sujeto y ese sintagma adjetival? Comprobémoslo:

Lisa: femenino, singular.

Agotada: femenino, singular.

Por el momento, hay concordancia. Vayamos más allá y cambiemos ahora el sujeto de género y número, a ver si el posible predicativo también varía:

Bart realiza agotado los ejercicios de gimnasia.

Bart y Lisa realizan agotados los ejercicios de gimnasia.

Siempre que el sujeto cambia de género y/o número, el sintagma adjetival "agotado" forzosamente también ha de variar. Por tanto, hay concordancia entre ambos elementos, haciendo que este sintagma adjetival sea complemento predicativo.

Nelson golpeó furioso a Bart.

Nuevamente, estamos ante una oración con predicado verbal, cuyo núcleo es "golpear". Localicemos ahora el complemento predicativo:

1) ¿Hay algún sintagma adjetival? Uno, a saber, "furioso". 

2) ¿Está en un predicado verbal? Como ya hemos indicado en la introducción, sí, así es.

3) Probemos ahora la concordancia entre el sujeto (Nelson) y ese sintagma adjetival "furioso". De entrada, ambos están escritos en masculino y singular. Cambiemos ahora el género y/o el número del sujeto, para asegurarnos de que realmente concuerdan:

Francine golpeó furiosa a Lisa.

Jimbo y Nelson golpearon furiosos a Bart.

Como podéis comprobar, cada vez que cambio el sujeto de género y/o número, el sintagma adjetival "furioso" también varía para conservar la concordancia con él. Estamos, por tanto, ante un complemento predicativo.

¿Preguntas? ¡Pues a los comentarios!

2º ESO: Los complementos verbales (V): El complemento agente

EL COMPLEMENTO AGENTE


*Definición: aquel complemento verbal, exclusivo de las oraciones pasivas, que realiza la acción del verbo. Ejemplo:

Bart es agarrado por la señorita Krabappel.

"Por la señorita Krabappel" es un sintagma dentro de una oración pasiva (lo reconocemos porque el verbo está, efectivamente, en voz pasiva -ser + participio-) que nos revela quién realiza la acción de agarrar (la señorita Krabappel). Por tanto, es complemento agente.

* ¿Qué sintagmas pueden actuar como C. Ag.?

* Un sintagma preposicional que comience SIEMPRE por la preposición 'por': Homer fue contratado por el señor Burns. / "por el señor Burns" es un sintagma que nos informa sobre quién realiza la acción de contratar (el señor Burns).

* Pruebas: para localizar un complemento agente, hay que tener en cuenta que:

A) Siempre aparece en las oraciones pasivas. Por tanto, si el verbo se encuentra en voz pasiva (ser+participio), habrá un complemento agente con total seguridad; si, por el contrario, el verbo se halla en voz activa, no habrá ningún complemento agente.

B) Empieza SIEMPRE por la preposición "por". Si el sintagma en cuestión no empieza por dicha preposición, no podrá ser complemento agente. Por ejemplo:

Bart es castigado con dureza por Homer.

¿Por qué sé a ciencia cierta que "con dureza" no puede ser complemento agente? Muy sencillo: ese sintagma preposicional empieza por "con" y debería comenzar por "por". Por tanto, no puede actuar como complemento agente. Por el contrario, "por Homer" sí podría serlo, aunque antes deberemos realizar una comprobación más.

C) El complemento agente realiza la acción del verbo en voz pasiva. A diferencia de lo que ocurre en la voz activa, en las oraciones pasivas el sujeto no realiza la acción, sino que la recibe o padece:

Bart es castigado con dureza por Homer.

En esta oración, el sujeto (Bart) no realiza la acción de castigar; al contrario, la recibe. Esto se debe a quela voz pasiva indica justo eso: que el sujeto padece la acción del verbo, y no la lleva a cabo.

¿Quién, entonces, realiza dicha acción? Pues el complemento agente. Si nos fijamos con suma atención, ¿quién castiga a Bart? Homer. Es Homer el que lleva a cabo la acción del verbo en voz pasiva. Por eso será nuestro complemento agente. Bart, por su parte, es lo que conocemos como sujeto paciente, por padecer (o recibir) la acción y no realizarla.

D) El complemento agente se transformará en el sujeto de la oración activa. Es una prueba muy similar a la que empleábamos para localizar el complemento directo. Veamos los pasos que hemos de dar:

1) Lo que sea complemento agente ha de convertirse en sujeto, quitándole la preposición "por".

2) El sujeto paciente de la pasiva se transforma en CD, añadiéndole la preposición "a" si fuera necesario.

3) Pasamos el verbo en voz pasiva a voz activa.

Bart es castigado con dureza por Homer.

ACTIVA

Homer castigó con dureza a Bart.

Dado que "por Homer", en la oración activa, se transforma en sujeto, y cumple con todos los demás requisitos vistos con anterioridad, será, sin lugar a dudas, nuestro complemento agente.

EJEMPLOS

Homer es regañado de forma exagerada por Marge.

Dado que es una oración pasiva (el verbo es "es regañado", esto es, el verbo ser como auxiliar y un verbo principal -regañar- en participio), habrá con toda certeza un complemento agente, por lo que he de localizar un sintagma preposicional que realice la acción del verbo y empiece por la preposición "por". Vayamos, pues, paso a paso:

1) ¿Cuántos sintagmas preposicionales hay? Dos, a saber, "de forma exagerada" y "por Marge". 

2) ¿Hay alguno que comience por la preposición "por"? Sí, "por Marge".

3) Transformemos ahora la oración pasiva en una activa, para ver si "por Marge" se transforma en su sujeto:

Homer es regañado de forma exagerada por Marge.

ACTIVA

Marge regaña de forma exagerada a Homer.

Dado que "por Marge" se convierte en el sujeto de la oración activa, queda claro que este sintagma es el que realiza la acción del verbo y que, por consiguiente, es el complemento agente.

Martin es maltratado por Nelson por su forma de hablar.

Nuevamente, estamos ante una oración pasiva, cuyo núcleo es "es maltratado" (verbo auxiliar ser + verbo principal en participio -maltratado-). Localicemos ahora el complemento agente:

1) ¿Cuántos sintagmas preposicionales hay? Dos, a saber, "por Nelson" y "por su forma de hablar". 

2) ¿Hay alguno que comience por la preposición "por"? En este caso, ambos empiezan por "por".

3) Transformemos ahora la oración pasiva en una activa, para ver cuál de ellos se transforma en su sujeto:

Martin es maltratado por Nelson por su forma de hablar.

ACTIVA

Nelson maltrata a Martin por su forma de hablar.

Dado que "por Nelson" se convierte en el sujeto de la oración activa (y no "por su forma de hablar"), queda claro que este sintagma es el que realiza la acción del verbo y que, por consiguiente, es el complemento agente.

¿Preguntas? ¡Pues a los comentarios!